《行旅人间》§12在政治在文化上自由主义者尊重个人因而也可说带了颇浓的个人主义色彩
萧乾的自由主义思想在杂文中还是多以隐式的暗喻来表达，到了社评中，就如山洪决堤航一泄而下，淋漓酣畅。人类是有理性的，人类所追求的应该是一个充溢着理性、公平、自由、合作、互尊、互爱、和平、富足的世界。萧乾社评最根本的基调就是反对战争，向往世界和平。战后的世界，谁不需要永久和平，尤其中国人民，是那样如饥似渴地想望和平。他痛恨第三次世界大战的梦想者，更害怕美苏那样的强国准备战争。他在《一个政策两个世界》中，对华莱士要求和平的演说给以肯定，因为他也希望美国积极与苏联和谐，反对准备战争。但二战结束了，压在中国人民肩上的，除了世界的烦闷，还有自身的悲哀。那就是日本投降以后，国内没有重建家园，人民几乎未得到休憩喘息，便重又陷入内战的漩涡。萧乾超阶级的反战思想在《我们要求向前走》中表露无遗，在他...
《行旅人间》最新章节
《行旅人间》章节列表
- §1书评是现代文化巨厦一根不可或缺的梁柱
- §2书评家应是一个聪明的怀疑者
- §3好的书评要用极简练的文字表现出最多的智慧
- §4保持独立书评的关键是 持论客观不捧不骂
- §5书评要有棱角切忌温暾之谈
- §1蚕 虚无缥缈的烦恼使我困惑的倒不是宇宙的奥秘而是社会的不公
- §2篱下 小说概括了我十六岁以前寄人篱下的生活
- §3俘虏 写这篇小说时我竟然曾想到过莎士比亚的仲夏夜之梦
- §4邮票
- §5放逐 这里没有肉欲或性爱描写但发表之后我始终为之脸红
- §6印子车的命运 我着意在学习描绘人物的鲜明性格
- §7花子与老黄 我的主导意图是写那些下人生活的悲苦和毫无保障
- §8邓山东 我是借此来宣泄对打板子教育法的抗议
- §9雨夕 我偏爱它是缘于它比我另外的小说更接近我对短篇小说的理想
- §10小蒋
- §11丑事 写完这篇小说我对它感到恶心
- §12道旁
- §13在篱下集里还不大看出因为我是在濡着一管想战斗而是柔嫩害羞的笔
- §14栗子 巴金批评我应由自我的小世界闯出写大时代题材
- §15矮檐
- §16落日 小说情应是虚构的而落日完完全全是事实毫无半点虚构
- §17吉期 没有爱情当然也没有乐趣可言
- §18黑与白
- §19一只受了伤的猎犬
- §20珍珠米 这是一次真实的奇遇
- §21梦之谷 作为一个青年的感情记录来读这是我的血泪之作
- §22我反的不是基督教本身而是历史上那些在十字架阴影下发生的不愉快的事
- §23皈依 是我试写帝国主义文化侵略最早的一次尝试
- §24昙
- §25参商 男女间仅仅相爱还不够还得在人生观处世态度各个方面有共同点
- §26鹏程 我的笔是不太忠厚好心的读者会以为我在夸大讽刺
- §27文字的价值不在笔画的繁简却在直觉的深度
- §1那趟黄鱼旅行是我接触社会现实的开始
- §2写特写一定要力避抽象要尽可能让读者看得见听得见甚至摸得着
- §3由刘粹刚之死这篇特写我想到报告文学能不能虚构的问题
- §4特写实际上是用文艺笔法写成的新闻报道因此真实比什么都更重要
- §5在我的新闻特写中最干巴巴毫无文采的莫如林炎发入狱
- §6血肉筑成的滇缅路真是个大题材只是我初出茅庐笔力很嫩
- §7我认为应该尽可能用直接的描写就是速写白描一笔笔地刻画
- §8妄图称霸天下的歹徒野心家总以为可以凭借残暴的狂轰滥炸来征服酷爱自由的人民
- §9作家有着天生的正义感我希望看到每个现代作家都有一种国际主义精神
- §10那时世界大事宛如过眼浮云我不甘只像个气象报告员那样报报温度和风向
- §11要让新一代的年轻人一定睁开眼睛正视独裁主义这个祸根
- §12战争后期西方知识界都在考虑建设明天的问题那阵子我日夜想的也是战后中国的格局和趋向
- §13我从斯诺那里学到一条至理名言 冗赘散漫是文章的大敌
- §14我永是人海中的一名记者我把人生当作随时随地采访的场所
- §15特写是介于新闻和文艺之间是两种相结合的一种文体
- §16国家要立足于世界只能自强不息绝不可信赖旁人的保证
- §1法治与人治 中国精神上所缺者为公德守法而物质最缺者厥为屋顶也
- §2中古政治 中国人民深入的个人主义气息乃法西化大家最无办法之事也
- §3半夜三更国际梦
- §4玫瑰好梦
- §5神游西南 写杂文无疑是一个人最好的政治情绪的出气筒也算一种自我解脱
- §6二十年后之南京 在梦中批判现实发泄不满可以躲过国民党的新闻检查
- §7新旧上海
- §8中国舞台的歧途
- §9中国音乐往哪里走 这篇假译文很露骨
- §10侦探小说在华不走运论
- §11文学除歌功颂德之外尚有移风易俗之社会功能
- §12在政治在文化上自由主义者尊重个人因而也可说带了颇浓的个人主义色彩
- §13我完全不同意你的看法但我宁愿牺牲我的性命来维护你说出这个看法的权利
- §1像我这样完全凭一时兴趣偶一为之的翻译工作者也不配叫
- §2文学翻译在我一生中始终是个安全阀
- §3在20世纪的作家里乔伊斯可说是整个被技巧迷惑住的一个
- §4乔伊斯无情地揭示了社会的痼疾他描写的是人在空间时间永恒中所走过的道路
- §5尤利西斯
- §6忠实是忠实于精神绝不仅是文字本身
- §7在科学面前我并不是个顽固派
- §1在所有写作形式中最接近中国文学传统的是散文
- §2我自己的散文写得很平庸往往眼高手低
- §3散文可以记述一件亲身经历过的事如朱自清的背影也可以是想象虚构的如桃花源记
- §4多少有成就的画家都是从素描桌上的苹果起步
- §51956年那气温暖得令人人都想掏心窝子
- §6我痛切地感到我们在物质上的落后同时也深深认识到我们在意识形态上的高尚
- §7北京城杂忆不是知识性的
- §8搬家史 我就巴望能逃到一个无猫无鼠的世界去当一个非猫非鼠的动物
- §9很晚很晚我才懂得一个道理对于活物不可任意摆弄
- §10人生最美的挽歌莫过于当你在一种有价值的事业中度过了一生
- §11在走出噩梦的早晨我以我的笔作拐杖又开始了我的人生旅行
- §12时间和读者是最公正的批评家
- §1与沈从文
- §2与郭沫若
- §3与埃德加斯诺
- §5在我的新闻特写中最干巴巴毫无文采的莫如林炎发入狱
- §6血肉筑成的滇缅路真是个大题材只是我初出茅庐笔力很嫩
- §7我认为应该尽可能用直接的描写就是速写白描一笔笔地刻画
- §8妄图称霸天下的歹徒野心家总以为可以凭借残暴的狂轰滥炸来征服酷爱自由的人民
- §9作家有着天生的正义感我希望看到每个现代作家都有一种国际主义精神
- §10那时世界大事宛如过眼浮云我不甘只像个气象报告员那样报报温度和风向
- §11要让新一代的年轻人一定睁开眼睛正视独裁主义这个祸根
- §12战争后期西方知识界都在考虑建设明天的问题那阵子我日夜想的也是战后中国的格局和趋向
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- §14我永是人海中的一名记者我把人生当作随时随地采访的场所
- §15特写是介于新闻和文艺之间是两种相结合的一种文体
- §16国家要立足于世界只能自强不息绝不可信赖旁人的保证
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- §4玫瑰好梦
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